Кирило Степанян. Архетип «гарду» і його рецепції

Кирило Степанян

Архетип «гарду» і його рецепції

1950s. Suburbia.jpg


Garð скандинавів позначає огороджений простір, ділянку хутірного типу, і протиставлений Ут-гарду, антиподу. Сучасні скандинави мають також специфічне поняття затишності, мюс або данське хюгге.

Útgarðar (давньо-ісландське) позначає огороджений зовнішній простір, окраїнні землі. Зустрічаються навіть такі описи Ут-гарду: заповнене туманом місце, в якому живуть тварі, що здатні одним лише поглядом прозрізати плоть.

Miðgarðr це огороджена серединна земля людей, один з 9 світів Іггдрасілю.

1516482255_yggdrasil - копия.jpg

538px-Yggdrasil.jpg

Позаяк поселення або місто так само є огородженим містом, назва ця поширюється і на урбанізовані осередки. Назву Garðaríki (руніч. ᚴᛅᚱᚦᛅᚱᛁᚴᛁ, норв. Gardarike, швед. Gårdarike) скандинави дали Руській землі, вбачаючи у ній «країну міст» (де і «матір градів руських»).

Viking expansion, so I made one. (OC).png

Eastern Europe in the representation of medieval Scandinavians.jpg

Найстрашніші речі відбуваються, коли ми демонізуємо Іншого, ідеалізуючи себе. Ксенофобія щодо чужеземців, що демонізуються, притаманна усім спільнотам. Так найархаїчніші самоназви етносів – «люди» або «справжні люди», чим виправдовували свою окремішність та неіснуюче право (насправді банальне «право» грубої сили) на насильницьке захоплення нових теренів під час розселень та міграцій.

maori-haka.jpg

Вікінги здійснювали виправи на драккарах, ніс яких увінчувався химерною імітацією дракона для того, щоб відлякувати від корабля чудовиськ: тобто самі вікінги боялись того, що очікувало їх в туманах за межами гардів.

d9YvMdTFeLo.jpg

Морське ж чудовисько бачило з-під води високо підняту шию дракона, і так само – жителі суші бачили силует дракона на морських водах, що і мало відлякати їх.

df.jpg

Так само середземноморські народи малювали на носі кораблів око-оберег, що захищав від зла (в мореходів еллінів це носило назву апотропей).

107337629_5.jpg

Найвідоміші ж мореплавці давнього світу – фінікійці – за деякими переказами  (див. бестіарій Борхеса) розташовували на носі фігуру страшного боввана, якого називали… Бабай.

image075.jpg

70915224_2977757178966416_5361029155834036224_n.png

«Ni no Kuni II: Revenant Kingdom»

Китайці описували прадавніх предків японців, яких вони називали «карликами країни Ва», як татуйованих рибалок: химерні татуювання відлякували морських духів. В індуських риболовів є напотиличні маски із імітацією тигриної морди.

Апотропеїчні функції виконували і гаргульї (фр. gargouille) готичних соборів.

grn-235-gatekeeper-gargoyle.jpg

Близькою видається далеко не справедлива та зловісна традиція назначати ритуальну жертву, або фармака (φαρμακός), наприклад перенесення власних гріхів на вигнаного у зовнішню пустку «цапа-відбувайла», або азазела (арам. רמשנאל, давньо-євр. עזאזל, араб. عزازل‎‎).

1920px-William_Holman_Hunt_-_The_Scapegoat.jpg

עזאזל

Англійське же слово Garden тим часом позначає ще одне огороджене місце, при тому одне з ключових у бібійному міфі, а саме Сад.

a7baad_6787dd6ba1934a67a90e05bd990542e4.jpg

Огороджений сад

20120930123952!Folio_25v_-_The_Garden_of_Eden.jpg

Едемський Сад

The Garden of Earthly Delights. Detail. Ca.1490-1510.jpg

Сад, в який проникла зовнішня скверна

Але повернемось до скандинавських форм цієї опозиції.

Для давніх скандинавів типовими у фьордах були хутірні поселення: далеко розташовані одне від одного індивідуальні господарства.

Gard.jpg

Образ гарду, доведений до крайності

Цікаво в контексті цього, що зали виконувались часто у формі перевернутих лодій.

I1a.jpg

Отже, нам відомо,  що для скандинавів за огорожею домівки (гард: звідси «град», «garden») починався зовнішній світ, сповнений невідомих жахів (ут-гард): житло було оплотом порядку, тоді як поза цим поставав світ туманів, в якому існували невідомі чудовиська.

21ec8b7c645b8415b189eb2d89c63799.jpg

І що саме тому виправи вікінги здійснювали в уявлений зовнішній демонічний світ, й тому ніс кораблів у вигляді дракона мав захистити їх від справжніх драконів (пригадаймо латинське «Hic sunt dracones» або «hic sunt leones»).

завантаження.jpg

Також вони на початках могли не вбачати людей у мешканцях свого уявного «утгарду». Так само жителі Європи, які потерпали від цих жорстоких нападів, міфологізували образ вікінгів, які постали згодом в образі дикунських язичників в рогатих шоломах, яких ніколи не носили (або це були сакральні головні убори доби політеїзму).

1024px-bronsplc3a5t_pressbleck_c396land_vendeltid.jpg

Характерний для германців міф про гард та утгард проявив себе під час трагічних подій ХХ ст. та звернення нацистів до давніх германських традицій та уявлень: так нацистська ідеологія вважала германську націю останнім оплотом чистоти людської раси та потенційною расою «надлюдей», Übermensch, оточеним «нелюддю», або ж «недолюдьми» Untermensch, що проникає як інфекція у сердце Міттельєвропи й тому підлягає в їх баченні методичному знищенні подібно до ліквідації зараження. От до яких наслідків можуть призвести в умовах кризи та культурної деградації та архаїзації суспільних зв’язків химерні (і свідомо розпалювані) уявлення про оточуюче та інші культури, а також – маніпуляція такими стереотипами на міфами задля контролю над більшістю нації.

Інша спільнота, яка в першій половині ХХ ст. й до кінця 1960-х рр. виразно зберігала англосаксонське ядро в якості титульної етнічності в межах сегрегованої нації, що виникла з «плавильного тигля», явила цікавий феномен, поширений масовою культурою. Тут легко прослідкувати, як suburbia стає нічим іншим, як розсипом огороджених «гардів», опікуваних владою та самими жильцями, які протистоять «червоній загрозі».

1_ZKD6zAeFVRWQP4ImQQfxBQ.jpeg

Що в призмі низової культури виражається в параноїдальному жаху перед вторгненням Іншості (або Чужості).

0uro_velez001.jpg

Інопланетян, роботів та машин, повсталих мерців, серійних вбивць, опромінених мутантів тощо.

p1_1976123_a42bcaf9.jpg

1453738844_ss_4730324efeaa6d95cb82e4bba6f952b30a921421.1920x1080.jpg

«The Bureau: XCOM Declassified» (2013)

image.jpg

ss_9b4ec63392c9df7394e00202a3aab48ec0ea0d09.1920x1080.jpg

ss_0f863a35ee6a71d29597ac3d9f8c2b62149691a9.1920x1080.jpg

ss_0a55939059f75fd7989cece010e0428b4fcdaa67.1920x1080.jpg

ss_12943e63a06d22262ab129b7ab4dd455676d5d75.1920x1080.jpg

«Destroy All Humans!»

i-was-an-atomic-mutant.png

9e09b63c.jpeg

I_Was_an_Atomic_Mutant!_6.jpg

3_1.jpg

«I Was An Atomic Mutant!» (2007)
~
1558124439_preview_STZ1.jpg
CNXzPT0.jpg
Stubbs The Zombie 2.jpg
Stubbs the Zombie.png
stubbs-the-zombie-in-rebel-without-a-pulse-02.png
1344013846_s3c14dacf5caec28489d08495703e62877746df2dd_1.jpeg
stubbs2.jpg
image_153102_thumb_wide620.jpg
Stubbs.jpg
«Stubbs the Zombie in Rebel Without a Pulse» (2006)
~
w1500_2854046.jpg
«Fido» (2006)
~

Sturgill Simpson – The Dead Don’t Die [Official Video]

8122382968_c5b66e7bf1_o.jpg

8122366085_db0a132fcd_o.jpg

8122383146_2293c0db9c_o.jpg

thomas-du-crest-kongzilla-1.jpg

В деяких випадках чудовиська руйнують вже й мегаполіси, а в Японії, насамперед травмованій ядерним віком, цей архетип виробив цілий жанр кайдзю (怪獣)

32973556690_4251bafc45_o.jpg

Королева Гротеску в мультивсесвіті «Drakengard» та «NieR»

5356909390_73db482eb8_b.jpg

mrFUSHV.jpg

dope-pope-zvakush-by-dp.jpg

dope-pope-zscylla.jpg

Певною мірою дотичними до цієї категорії творів є також всесвіти «міфів Ктулху» та «Парку Юрського періоду».

s3-042-VincentDiFate-ItCameFromTheDriveIn.jpg

В амеркианській утопії suburbia це напередвизначена «маніфестація долі», універсальний хіліастичний та міленаристський стандарт нового процвітання, в якому однак переживають ексзитенційну напругу есхатологічного характеру: все може обернутись вторгненням зовнішніх інфернальних та хаотичних сил.

1950s. Suburbia.jpg

1950s. Suburbia 

Втім, фетиші цього затишного земного парадизу мають тенденцію до трансгресії за межі, plus ultra.

d0a0d0b8d181d183d0bdd0bed0ba54.jpg

am-Robert_McCall_The_Prologue_and_the_Promise[detail]-s.jpg

am-Robert_McCall_The_Prologue_and_the_Promise.jpg

Найвиразніше ідея «гарду» як раз виражається в тогочасній космічній утопії, де астронавти та колоністи стикаються із космічною пусткою та запустінням колонізованих планет, в якій переживають закинутість та покинутість, а якщо стикаються з іншістю, то це архетиповий чужий (ксеноморф). Навіть краще аніж в відомій серії про ксеноморфів це явлено у «Едемі» (1958) та «Солярісі» (1960) Станіслава Лема.

9837.jpg

56214483_6125808575854_56834426054639616_n.png.jpg

У зовнішньому просторі, а тим більше у безодні світового океану чи у відкритому космосі, як і в будь-якій населеній антиподами пустці, людина стикнеться й із відторгнутими від «Я» внутрішніми демонами екзотизму, що ладні екскарнувати персону свого носія (що може обернутись персональним очисним purgatorium‘ом) подібно до архетипового спокушання  Св. Анотонія.

drgdrg.png

kinopoisk.ru-2001_3A-A-Space-Odyssey-2262703.jpg

1467276534-2130897901.jpg

48392751_1657351847745037_3400633256750612480_n.jpg

yLUxIGdDXmUe_WLGuU_jOFzO4xeaIQE3J4zZVxh4x-af87m7sf_p2n9DWORJSa-bIf6KqF6k_j4ZXiBgdqgSesZXHsY0tMHe0cyQ0oqw1gvTg4kRrvARf4WnYp9PWvfH.jpg

yLUxIGdDXmUe_WLGuU_jOFzO4xeaIQE3J4zZVxh4x-af87m7sf_p2n9DWORJSa-bIf6KqF6k_j4ZXiBgdqgSej6fM-eia4Q8tkPwaczRzZx3EQONxJC7oanPem21j9iU.jpg

iskushenie-sv-antonia-grunevald+ - копия.jpg

e54777003442eea6ff9296c26d74c28f.jpg

yLUxIGdDXmUe_WLGuU_jOFzO4xeaIQE3J4zZVxh4x-af87m7sf_p2n9DWORJSa-bIf6KqF6k_j4ZXiBgdqgSejCq5NlDChP40H1tMJjq98g1ky4_3zMSYABAMztVDhFp.jpg

yLUxIGdDXmUe_WLGuU_jOFzO4xeaIQE3J4zZVxh4x-af87m7sf_p2n9DWORJSa-bIf6KqF6k_j4ZXiBgdqgSemp3K6Ly5oeHsj56WXQlprXfDB0t8TXoyx9i04Ptyofx.jpg

yLUxIGdDXmUe_WLGuU_jOFzO4xeaIQE3J4zZVxh4x-af87m7sf_p2n9DWORJSa-bIf6KqF6k_j4ZXiBgdqgSepMpbpHlYcHjcEfsbfRwaofltu34pR3B-WcBTy-Av1kD.jpg

yLUxIGdDXmUe_WLGuU_jOFzO4xeaIQE3J4zZVxh4x-af87m7sf_p2n9DWORJSa-bIf6KqF6k_j4ZXiBgdqgSen53tcDYTM57Pu-OZc3It1NIccAnER6QmC5FCwOXjCXU.jpg

richard-mc3bcller-1.jpg

І взагалі, втілена американська мрія може обернутись пусткою і в межах InterState, що відрефлектувало вже покоління beat («On the Road»).

1959. «Naked Lunch».png

1959. «Naked Lunch»

А молодіжна культура hot-rod відверто демонструвала поринання в стихію хаосу.

Кадр з дебютної картини Терренса Маліка «Пустоші» («Badlands») (1973).jpg

«Badlands» (1973)

Безымянный.png

«Touch of Evil» (1958)

Закрите, огороджене місце і саме може стати джерелом напливу кошмарів («Shutter Island», «Shining», «Panic Room»«Repulsion» etc.), а «ідеальна» утопія відпочатку міститиме у собі та приховуватиме жах (Tranquility Lane у «Fallout 3», «Fido», «Blue Velvet», «It», «The Stepford Wives»).

Tranquility Lane_aerial_view.jpg

Tranquility Lane

Або уся околиця поступово поринатиме у хаос та перетворюватиметься на пекельне місце («Suburbicon»).

w1500_3464772.jpg


 

 

Напишіть відгук

Заповніть поля нижче або авторизуйтесь клікнувши по іконці

Лого WordPress.com

Ви коментуєте, використовуючи свій обліковий запис WordPress.com. Log Out /  Змінити )

Google photo

Ви коментуєте, використовуючи свій обліковий запис Google. Log Out /  Змінити )

Twitter picture

Ви коментуєте, використовуючи свій обліковий запис Twitter. Log Out /  Змінити )

Facebook photo

Ви коментуєте, використовуючи свій обліковий запис Facebook. Log Out /  Змінити )

З’єднання з %s